“巧于因借，精在體宜”。因借，是一種設(shè)計方法。

——柳亦春

      8月3日19:30，龍美術(shù)館主創(chuàng)建筑師柳亦春來到新浪直播間帶來了一場案例豐富、干貨滿滿的美學(xué)講座。本次講座是由書香門地美學(xué)地板和新浪家居聯(lián)合打造的「ARTE MUNDI美學(xué)設(shè)計大賽」美學(xué)線上課的第四講，由柳亦春坐鎮(zhèn)，帶來主題為「因借體宜」的精彩分享。

      本次線上美學(xué)課最終獲得了逾37萬的播放量，5萬的點贊量，收獲了眾多觀眾熱情的留言和喜愛。在將近2個小時中，柳亦春帶領(lǐng)直播間的觀眾穿梭于大江南北，跨越黃浦江兩岸，游覽了龍美術(shù)館、藝倉美術(shù)館、西岸藝術(shù)中心、八萬噸筒倉、臺州美術(shù)館、邊園等眾多舊工業(yè)改造空間，領(lǐng)略到工業(yè)遺跡涅槃新生，煥發(fā)出時代活力。

 「ARTE MUNDI美學(xué)設(shè)計大賽」是由美學(xué)地板開創(chuàng)者書香門地聯(lián)合家居行業(yè)集聚行業(yè)影響力、內(nèi)容專業(yè)性的媒體平臺新浪家居聯(lián)合主辦年度美學(xué)設(shè)計盛事，大舍建筑設(shè)計事務(wù)所主持建筑師柳亦春擔(dān)任本次大賽的特邀嘉賓。下面就讓我們一起回顧柳亦春的精彩演講！

柳亦春

大舍建筑設(shè)計事務(wù)所主持建筑師，創(chuàng)始合伙人

同濟大學(xué)建筑與城規(guī)學(xué)院和東南大學(xué)建筑學(xué)院客座教授

英國皇家建筑師協(xié)會（RIBA）特許會員

《建筑師》和《建筑學(xué)報》雜志編委

西岸藝術(shù)委員會委員

曾獲“遠東建筑獎”

美國《建筑實錄》雜志2011年度全球十佳“設(shè)計先鋒”

英國《建筑評論》雜志2014 AR Emerging Awards新銳建筑獎

2015年倫敦設(shè)計博物館年度設(shè)計獎提名

2015年福布斯“中國最具影響力設(shè)計師”獎

2016年中國建筑學(xué)會建筑創(chuàng)作獎金獎

UED2019年年度建筑師大獎

美國建筑師協(xié)會AIA中國區(qū)2019建筑類最佳榮譽獎等

代表作品：螺旋藝?yán)?、龍美術(shù)館西岸館、雅昌（上海）藝術(shù)中心、花草亭等

（以下內(nèi)容為演講實錄-節(jié)選）

| 因借體宜，一種設(shè)計方法 |

      今天講座的題目叫做“因借體宜”，出自《園治》里的“園林巧于因借，精在體宜?！?/span>

      “因借”其實是一種設(shè)計方法?！耙颉卑凑铡秷@治》里的說法，“隨著基勢高下，體形之端正。”造園林的過程中，有樹木的枝杈阻礙，就把它給砍掉；如果有水流下來，就用石頭去接住它；適合造一個亭子的地方，就去造一個亭子……“借”，比如蘇州的拙政園把遠處的北寺塔借入園中。有好的東西，就把它收納進來，這就是“借景”。借的好，它就會達成一個巧而得體的效果。

      “因”和“借”這兩個字，從漢語詞典里去找它們的定義，“因”是指事物發(fā)生前就已經(jīng)具備了條件。比如說一棵樹、一個地形、一灘水，屬于前提條件。“借”，它是對外在條件的利用，比如遠處的一座山或一座塔，屬于外在條件。一個是內(nèi)在的條件，一個是外在的條件。“體”是指一個事物的格局或者規(guī)矩，或者是任何物質(zhì)存在的一種狀態(tài)、形式?！耙恕钡慕忉屖恰暗闷渌病保峭獠筷P(guān)系的反映。 

| 龍美術(shù)館：體與用，質(zhì)與野 |

      龍美術(shù)館在上海的黃浦江的西岸，原本的場地是一個運煤的碼頭。隨著世博會的建設(shè)，黃浦江沿岸的工廠、碼頭都搬遷到城市的外圍，城市進入了一個更新過程。在這個過程當(dāng)中，有很多工業(yè)建筑被保留了下來。

      我們需要去關(guān)注和挖掘工業(yè)歷史。在這個場地設(shè)計出一個新的建筑，必須與這個場地以前的工業(yè)歷史產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。場地里現(xiàn)有的東西，比如說運煤的漏斗，以及曾經(jīng)的歷史可能已經(jīng)被抹除了。但是，我們要通過新的設(shè)計讓人們能回想到這段工業(yè)歷史。

      在這樣的場地去設(shè)計美術(shù)館的時候，我們想著建筑通過怎樣的方式與煤漏斗發(fā)生關(guān)聯(lián)。首先，我們對煤漏斗進行了觀察。原本煤漏斗是為了運煤而用，它的建筑形態(tài)，構(gòu)筑物，我們稱它為“體”。那么它的“體”與它的功能是密切相關(guān)的。這個煤漏斗其實反映了“using ismaking”，就是怎么用就怎么造。我認(rèn)為，這屬于工業(yè)建筑里一種特別直接的關(guān)系，也是現(xiàn)代建筑里一個非常重要的設(shè)計理念。我們的美術(shù)館子是否可以用類比的方法去完成呢？

      通常，美術(shù)館都是從一個房間到一個房間一個個串聯(lián)起來的流線。我想，美術(shù)館的本質(zhì)是如何在一堵墻上面去展示一幅幅畫。

      龍美術(shù)館是在一個現(xiàn)有的地下室上面建造。地下室是一個車庫，有8.4米的柱網(wǎng)。我們把它變成一個美術(shù)館，就需要把框架結(jié)構(gòu)變成墻體結(jié)構(gòu)。第一，所有的墻要在原來的框架軸線上完成。另一個，通過兩堵墻深入到地下室加固原來的柱子和梁，然后向上去延展變成一堵墻。這堵墻就形成一個非常自由的結(jié)構(gòu)，能讓我們在美術(shù)館里自由自在地漫游、看展覽。

      我們把框架結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換為可以自由布置的墻體，稱作為傘拱結(jié)構(gòu)。因為它可以自由地去覆蓋室內(nèi)空間，最終達到一個可以自由靈活去漫游的空間。煤漏斗，你可以讀出它的“用”與“體”的關(guān)系。美術(shù)館，我希望你們能一眼讀出美術(shù)館的“體”和“用”的關(guān)系。我把這種關(guān)系當(dāng)成是一種質(zhì)樸、本質(zhì)、自然、直接的空間構(gòu)成方式，叫做simplicity。

      龍美術(shù)館建成到今天有5到6年的時間。每一次的展覽都會形成了一個非常獨特的空間效果。每個藝術(shù)家都用特殊的方式與空間發(fā)生一種設(shè)計關(guān)系。

| 臺州美術(shù)館：以拱形洞口“借景”|

      臺州美術(shù)館位于臺州的一個糧庫內(nèi)。以前是一個老糧庫，現(xiàn)在被改造成了一個創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園。在園區(qū)內(nèi)，業(yè)主想做一個小的美術(shù)館。

      臺州美術(shù)館其實就在一個很雜亂的環(huán)境里。我們特意設(shè)計了一個具有比較粗野氛圍的建筑。同時，又通過一個很敦實的體量，與旁邊比較雜亂的商業(yè)建筑形成一種對比的關(guān)系。這個美術(shù)館位于園區(qū)內(nèi)部，離旁邊的山很近。山就變成了我們這次設(shè)計一個特別重要的“借景“。那么怎么借呢？

      除了山之外，美術(shù)館前面還有個小廣場。所以，我們就通過了一個很特別的剖面設(shè)計，去對應(yīng)小廣場和不遠處的山。

      通常美術(shù)館由于展出畫作，層高大概有7米高左右。如果去掉一些吊頂結(jié)構(gòu)，凈高可能在4.5米以上。這對于美術(shù)展覽會是一個比較好的空間。但是臺州美術(shù)館的空間不大、規(guī)模不大、占地面積也不大，它的每一層展廳也不大。從一層的小展廳到二層的展廳，人們要爬7米高。

      我們就把美術(shù)館的空間變成一個錯層的結(jié)構(gòu)。人們從一個展廳到另外一個展廳，只要上半層（3.5米）就能到二層的展廳。上樓的路徑也縮短了，整個空間展覽流線也變得更加的流暢、連續(xù)了。

      我們往外看到不遠處的山。山景就被“借”到美術(shù)館內(nèi)部。這是一種“因借”，一種“借景”。在“借景”中，我們用了一種特別的方式。它的洞口不是方的，而是多個連續(xù)的拱形。這種洞口有什么好處呢？

      這種拱形結(jié)構(gòu)就像漂浮在空中，這種漂浮感把外部的空間、景色以一種更好的方式帶入到建筑內(nèi)部。拱形的結(jié)構(gòu)結(jié)合了燈光的效果，以及一些設(shè)備藏在了拱與拱的交接處。

      處于夾層的位置，除了看到山那一面之外，美術(shù)館其他的幾個面都使用了半透明的玻璃，把人的視線聚集在了建筑內(nèi)部，只讓光從外部進入到建筑。

| 藝倉美術(shù)館：有限空間內(nèi)“變”出新空間 |

      藝倉美術(shù)館在黃浦江的東岸，以前也是一個運煤碼頭。原來的碼頭是一個為了工業(yè)生產(chǎn)而設(shè)計的工業(yè)建筑，所以它沒有觀景這一塊?，F(xiàn)在，運煤的煤倉變成一個美術(shù)館，因此對它的公共性產(chǎn)生了一個要求。

      原來煤倉的結(jié)構(gòu)里，有8個倉體藏在這個建筑內(nèi)部。我們想把這些倉體也變成展廳的一部分。同時，因為建筑現(xiàn)有空間不大，不能滿足美術(shù)館大空間的要求。所以，需要延展一部分空間。

      煤倉坐落在碼頭上，是在一個高樁碼頭上基礎(chǔ)建造而成。如果想去增加新的空間，很難再生成新的基礎(chǔ)。所以，我們在原有結(jié)構(gòu)上通過懸挑而擴大它的使用空間。如果我們直接從原有的結(jié)構(gòu)上往外挑，可能需要一些梁深入到煤倉內(nèi)部，這就會破壞這個煤倉的結(jié)構(gòu)。所以，我們最后的解決辦法是，在建筑的上部用一個個鋼的桁架頂在上面，通過一層層向下的懸吊去形成一個結(jié)構(gòu)。內(nèi)部的煤倉相互串聯(lián)，形成了建筑的核心空間。

      建筑改變了原本內(nèi)向型的工業(yè)空間，而變成了面向黃浦江邊景色的開放型的公共空間。而且美術(shù)館在每天關(guān)門后，也允許人們通過外部的樓梯一直走到屋頂上面。外部的樓梯可以上到屋頂。這時候，美術(shù)館的外部空間也成了江邊的公共空間的一部分。

      我們經(jīng)過藝倉美術(shù)館時，可以看到江邊景色。在晚上，美術(shù)館內(nèi)部燈光亮起來時，我們看到工業(yè)建筑遺留的煤漏斗。在進入美術(shù)館內(nèi)，原本工業(yè)結(jié)構(gòu)還是完整地展現(xiàn)在這個建筑內(nèi)部，煤倉變成了美術(shù)館的展廳。

      新做的樓梯結(jié)構(gòu)，可以看到新的結(jié)構(gòu)跟舊的結(jié)構(gòu)形成了一個鮮明的一個對比。這是他邊上的原來運煤的廊道，也是通過傳送帶變成上面再放下來。原本運煤的傳送帶，通過特殊結(jié)構(gòu)的處理，變成了咖啡館和藝術(shù)衍生品店。

      美術(shù)館的公共步道通過一些坡道與城市空間連為一體。你可以看到美術(shù)館新與舊的結(jié)構(gòu)，你能讀到它的一個生長過程，他們之間相互分離又相互依存、互為整體的過程。

| 八萬噸筒倉：在封閉空間“因借”外景 |

      八萬噸筒倉位于黃浦江的東岸，曾經(jīng)是亞洲最大的散糧倉庫。原本它用來存糧食，不需要一個窗戶，建筑上部有一點點開窗。它是一個很特殊的建筑類型，也被列為上海的歷史保護建筑，具有一定的歷史價值。

      如何在不破壞建筑外觀的前提下又能滿足新的時代需求呢？比如，現(xiàn)在它作為上海城市的公共文化空間，它需要公共性和開放性。同時，它需要建立一個新的展覽流線，滿足新的使用功能。

      最后，我們通過一個外掛的自動扶梯去解決上述的矛盾。我們需要一個開放的空間，在建筑內(nèi)看到黃浦江景。但同時，我們要保護歷史建筑，不破壞它的外觀。

      因為外掛扶梯既維持建筑原本形狀的整體性，又把江景帶入到建筑內(nèi)部，完成了建筑的開放性。同時，它也解決了建筑的功能流線、交通流向的功能性。這一步改造完成了很多個結(jié)果。增加一個外掛扶梯是對外部景觀做了一個“因借”的處理。我們做的改造，對建筑外部形態(tài)比較少的干擾，但完成了建筑最終的功能性、開放性、公共性。

      人們上扶梯時，可以看到江對面和黃浦江的景色，甚至從這個角度可以看到特別的景觀--落日慢慢落到江面上。底層的展廳也被很多時尚活動所使用。通過坡道，人們能進入到原本儲存糧食的筒倉內(nèi)部，然后再進入到上部的展覽空間里。

      最后，柳亦春老師分享了一張照片，總結(jié)了今天的演講。在“變與不變的家”剛完成之后，他和張永和老師在屋頂?shù)奶齑跋屡南铝诉@張照片，而天空中的那艘齊柏林飛艇（Zeppelin）是后期P上去的?！?/span>Oculus”指的是屋頂?shù)奶齑啊⑷f神廟穹頂?shù)膱A洞，代表了一種過去傳統(tǒng)的東西。而“Zeppelin“是齊柏林飛艇，代表了一種新科技和一種新的生活方式。在他眼中，這是一種“新與舊”的并置，也是他一直以來設(shè)計、思考建筑特別重要的兩個方面。

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